虽然玩扇子不久，但我明确得感受到了自己兴趣的转移。最早喜欢简单朴素的造型，譬如最经典的古方、直方，再到后来精巧雅致又不失丰富的半圆、燕尾，最终，对自己起先不能理解的大头型也有了极大的兴趣。人的兴趣有时候与欲望是近似或者说直接关联的，首先是很难有尽头，其次得到的越多，需求的也更大，且更复杂。

乾隆皇帝的审美趣味在近年的网络氛围中总是饱受诟病，甚至有人将其与雍正的相比较，笑称其为“农家乐”审美。这其实多少有失公允的，这种结论多来自于对乾隆认识的单薄与片面，很多人甚至都没有认真去了解，仅凭某些网文的只言片语想当然尔，暴露的恰恰是自身的无知，而非乾隆的问题。譬如为人非议的乾隆瓷器，人们仅拿乾隆所作的一些洋彩瓷（尤其以百花不露底为代表）与晚年的瓷碗、转心瓶为攻击点，忽视了乾隆精雅的珐琅彩与仿汝等仿古瓷器，便是以偏概全。事实上，乾隆的古瓷收藏即精且全不说，也是最早见文提出汝窑产自汝州及玛瑙入釉的藏家，无论研究与实践皆可见其对瓷器的研究及理解。可见其是一名集收藏、理论及创作于一身的顶级藏家。比绝大多数诋毁他的人高到不知哪里去了。

至于乾隆之所以会有所非议，无非在位时间长，玩的多且广，无论藏品或产品都包罗万象，且多有创新与尝试，或有二三与古制不符。重口难调，总是难以满足所有人的审美情趣。雍正恰恰在位时间短，当朝瓷器多以仿古，或延续前朝工艺并加之改良为主，所作便多规矩且经典。以学书法为例，如果停留在临帖与学前人阶段，自然看得懂的人更多，一但涉足创作，则难免会惹来非议。

然而，与大众的认知不同，在收藏市场上，乾隆华丽的洋彩瓷与转心瓶等大型瓷器往往是金字塔尖端的藏品，最受藏家与行家追捧，屡有天价。难道反是这些名流或内行“傻”或“审美差”。当然不会，美本身并没有形式的制约，简约可以是美，繁复自也可不失其美。然人的审美必然与自身的经历、环境与体验相关。随着全民教育的普及，审美在全社会层面得以提升是毋庸置疑的，然大多数人最终只能接受简约素净乃至孤寂的美，多源自本身环境的限制，眼界的局限乃至经济的贫乏。说穿了，没有一个优渥甚至富贵的环境，又怎能产生富贵的审美呢。